Yeebo and Eastwood art gallery

清青花案缸

Blue and White “An’gang” Brush Pot Qing Dynasty 35 x 39cm The vessel is sturdily potted with a thickened, slightly everted rim, rounded body, and short foot, presenting a balanced and dignified form typical of scholar’s desk wares. It is decorated in underglaze blue with a band of ruyi-cloud motifs at the rim and a continuous scroll of lotus-inspired floral patterns (baoxianghua), above stylized lappets. The cobalt blue is deep and saturated, with a slightly purplish tone characteristic of Qing pigments. The glaze is smooth and lustrous, and the porcelain body is well-refined. Unlike larger planters, an’gang were used in the scholar’s studio for brushes or as refined desk ornaments, reflecting literati taste and auspicious symbolism. 此件案缸形制端庄，口沿厚实微敛，腹部鼓起，下承圈足，比例稳重敦厚，为典型文房陈设器。外壁通体以青花装饰，口沿饰回纹与云头纹带，腹部绘缠枝宝相花纹，枝蔓舒展，花叶翻卷，布局疏密有致。下部辅以蕉叶纹一周，层次分明，装饰体系完整严谨。青花发色沉稳浓艳，蓝中泛紫，具清代中期典型钴料特征；笔意流畅而不失力度，线条含蓄内敛，呈现出较高的绘工水准。釉面温润，胎质细腻坚致，修胎规整。 “案缸”与一般花盆、卷缸不同，其主要功能为置于书案之上，用以放置字画、陈设文房器具，属于文人书斋中的实用与陈设兼具之器。重在与书房空间相协调，而非庭院陈设。纹饰所用宝相花为传统吉祥纹样，源自佛教装饰体系，象征富贵圆满；云头纹寓意祥瑞升腾，与文房清供语境相结合，体现出清代文人士大夫对于雅致生活与精神世界的追求。清代中期以后，随着书斋文化的成熟与商品经济发展，此类文房陈设器逐渐趋于规范化与装饰化，既满足实用需求，又强调陈设格调。本器即为这一时期文房器物审美与工艺水平的典型代表，兼具观赏性与文化意涵。

清窑变釉青蛙形水盂

清窑变釉青蛙形水盂 23cm 此件水盂作伏蛙形，四肢伏地，昂首鼓目，神态生动。蛙身浑圆饱满，肌理刻画细腻，整体造型自然写实，兼具写意之趣。背部开口作水盂之用，构思巧妙，既具实用功能，又富陈设意味。下承木座，陈设案头，更显雅致。通体施窑变釉，釉色呈罕见的火焰蓝发色，蓝、紫、红诸色在高温窑变中自然流动交融，釉面布满珠点状纹理，层次丰富，变化莫测。其蓝色深邃如夜空，紫红隐现，色彩浓烈而不失温润，属于窑变釉中极为难得的顶级发色。此类效果完全依赖窑内气氛与温度变化，成功率极低，每件皆不可复制，正所谓“入窑一色，出窑万彩”。窑变釉为清代高温颜色釉的重要品种，成熟于康熙、雍正，而至乾隆时期工艺臻于极盛。乾隆朝国力鼎盛，宫廷御窑在原料与工艺控制上达到了历史高峰，许多釉色效果都在此时得到高度发展。如此发色浓艳而层次复杂的窑变釉，往往并非普通民窑产品，而更接近御窑体系或高端定制级别的烧造水准。蛙形水盂本属文房雅器，常见于书斋案头，用以润笔添水。青蛙在传统文化中寓意“金蟾纳福、财源广进”，亦象征生机与富足，与文房器物结合，更添吉祥意涵。此类器物既为实用之具，亦为陈设赏玩之品，体现出清代文人生活的审美趣味。纵观此件器物，造型生动传神，釉色变化瑰丽，窑变效果层次分明，兼具雕塑艺术与釉色美感。若以收藏标准而论，如此发色与质感的窑变釉蛙形水盂，必属当时高等级定制烧造之作，不仅代表了乾隆时期高温颜色釉的工艺高度，也象征着盛世工艺所达到的审美巅峰。

清太平有象瓷塑摆件

清太平有象粉彩瓷塑摆件 19.5 cm 这件造型自然写实，四足端正站立，头部正面朝前。象身通体塑出细微褶皱，背披一块绘有鹤、蝙蝠与莲花纹饰的布帔。仿鲛鱼皮纹的鞍座前端微微隆起，其上承托一件袋形花瓶，花瓶饰以菊花折枝纹，并以一条黄色模塑缎带系结。此类实例较为少见，因为其背负的是一种不寻常的袋形花瓶，而并非其他同类作品中更常见的蒜头瓶或觚式瓶。大象背负花瓶的形象构成谐音寓意“太平有象”，象征天下太平、盛世安宁。关于这一题材的进一步讨论，可参见 Terese Tse Bartholomew 著《Hidden Meanings in Chinese Art》（《中国艺术中的隐含寓意》），旧金山，2006 年，第 237–238 页 Property from the Collection of Arthur and Sara Jo Kobacker Sotheby's London, November 17th, 1999, lot 989 Sotheby's New York, January 26th ,2020, lot 1931

清天蓝釉琮式瓶

晚清天蓝釉琮式瓶 29cm “大清雍正年制”六字楷书款此对瓶取古玉琮之形，方中寓圆，线条端正肃穆，为清代宫廷陈设器中颇具书卷气的一类造型。器身四方直壁，转角挺拔利落，比例修长端稳。两侧饰兽首衔环耳，古意盎然，既具装饰意味，亦承古礼器遗风，使整体气息更显庄重。通体施天蓝釉，釉色静穆清雅，色调柔润含蓄，似雨过天青。釉面匀净温润，釉层莹厚，光泽含蓄而不浮艳，为晚清御窑仿雍正名品之典型釉色风格。口沿、棱角处微见釉薄，隐现胎骨，更添层次变化。底书 “大清雍正年制”六字楷书款，笔意端整，布局严谨。清代晚期多有追摹雍正御窑风格之作，尤以天蓝釉与琮式器形最为典型，体现出对雍正时期审美格调的延续与致敬。琮式瓶源自古代玉礼器之形，自宋以来便为文人雅士所喜。至清代宫廷尤重此式，常置于书斋、厅堂或案头清供之中，与古铜、奇石相配，显得格调清雅、古意悠然。整器造型端庄，釉色沉静，兽耳环饰古雅，为晚清陈设瓷中颇具韵味的一类器物。成对保存，更为难得，陈设厅堂或文房案头，气息古雅而含蓄。

清五彩瓷塑

清代五彩瓷塑文房家具一套（桌椅、条案、花几）此组为清代瓷塑文房陈设小件，一套包括条案、桌、椅、花几等数件，形制仿木作家具比例而制，布局完整，气息雅致，为典型文房案头清供之物。整体造型古雅秀逸，小中见大，颇具文人书斋陈设意味。胎质细腻温润，呈明显糯米胎特征，质地紧密而不粗松。通体施五彩装饰，彩料发色清润通透，人物、花卉、草虫等纹饰笔意生动，线条细秀，具有清早期瓷塑彩绘器物的典型风格。桌面、几面多绘文人题材与花卉装饰，构图清雅，极富书卷气。各件器物以瓷塑仿制木家具结构，椅背、案腿、几面皆见细致刻画，既有立体雕塑之趣，又具绘画装饰之美，整体呈现出一种宫廷玩器式的小巧精致气息。此类器物多为文人书斋或案头陈设之物，兼具赏玩与陈设功能。类似瓷塑家具小件在清代虽偶有所见，但能够保存成套者极为少见。市场流通多为零散单件，成组成套流传者寥寥。查近年拍卖记录亦仅见个别单件出现，整套保存者尤显难得。此类器物小巧而精工，既可作文房陈设、案头清供，亦具较高收藏价值，颇为古玩雅士所喜。存世罕见，颇具玩味。

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清青花案缸

清窑变釉青蛙形水盂

清太平有象瓷塑摆件

清天蓝釉琮式瓶

清五彩瓷塑

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清 青花案缸

清 窑变釉青蛙形水盂

清 太平有象瓷塑摆件

清 天蓝釉琮式瓶

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